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这正是其独特之处。他将纪录片视为社会实验场，通过制造超现实情境激发真实反应。不同于传统旁观记录，他主动介入并操控变量，使摄影机成为参与者自我认知的镜子。这种混合喜剧、真人秀与哲学思辨的形式，挑战了纪录片真实性边界，引发关于媒介干预与现实建构的广泛讨论。
观众心声
没想到这一季会这么好！看前三集的时候会主观认为驾驶员的决策问题是个人性格导向，但看了 Nathan 用 6 集、两年、百人以上的规模在专心钻研一个问题，还是觉得这是一种世间稀缺的品质。也许很多人都想过这个问题，交出了许多答案，甚至已经在实践某个方案，但他却能从各种意义上 0-1 去模仿、倾听、提炼答案的本质，直至让自己也成为答案的一部分。
'Maybe every new idea is funny until it's proven.' 'My entire life led me safely to that river.'/ 太强了 在第一季的基础上 又提升到了一个新的维度 猜到憋了个大的 没想到会这么大 在商业化泛滥的各行各业居然还有真正在付出努力想要改变什么的清流 // 通过模拟器训练就能直接去开飞机载客 就这还有人觉得玩赛车游戏的开不好赛车
更上一层楼，没有辜负“飞行事故”这个更加严肃的社会议题，抓住人际/权力关系的切入点向下开掘，最终又是挖到了孤独的自我。最后一集把人震翻了，贯穿整季却又秘而不宣的大招，直接把全剧抬升到五星水平——腾空而起的时候，他究竟在想些什么？在这样一次大型演出之下，角色扮演的意义还有多大？ 如果说第一季的模拟人生还有诸多力所不逮，创作者和观众都时常感到迷茫，那么第二季终于让“彩排”真正作为一种信仰和准则，而非仅是一个高概念而存在。那些看似离谱的想法不断叠加，超越了《救援高手》时期的整活性质，而成为一种坚定不移的行动，一种逻辑闭环的确证，一种几近叛逆的信仰。Nathan的存在，无疑鼓舞着我们这些i人，不要放弃思想和行动，尝试用最笨拙的方法去触碰世界的边界。
诺兰的所谓“实拍”与此剧比起来纯属过家家。这种活也就只有Nathan和HBO敢搞了。吐槽派拉蒙、细读萨利机长、模拟恋爱那几集已经够high结果结局来个更大的。虚实边界这个主题说实话反而是这部剧最老套的部分了，单在这个问题上Nathan也没整出什么超过阿巴斯和HBO那部《纽约灾星》的新东西（无非是再次证明了一些早被瓦尔达、阿巴斯拍过，被阿尔都塞、福柯、徳勒兹说过的东西）。Nathan提供的新东西其实在这么做（彩排）的过程中捕捉到的那些微妙经验，以及对现实多层次的介入（区别于《纽约灾星》结尾发现真相那个意义上的单向介入）和互动。
感觉种种疑虑Nathan甚至都替观众讲了，比如他作为一个comedian这档节目作为一个(hybrid) documentary怎么可能改革航空业。很妙的切口是把一段关系里如何适时地表达&掌控和如何操控你的飞机安全起落互作隐喻。如何在镜头前构建真相呢？（就如同几乎每一集救援高手开头小老板们只能尴尬点头同意他的荒谬方案）几乎完全复刻的机场布景和几十位fielder演员再现出的一切可以离真相无穷近但永远不是真相，或者这话要反着说。